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Recibo una espléndida noticia (ya aplaudida en su paso por BCN):
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PROGRAMACIÓN DE SALA (I)TACA TEATRO - ENERO
C/ Canarias 41 - 28045 Madrid
Tfno de información y reservas: 91 528 91 70
ASUNCION DIAZ 670 24 94 17
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DEL 18 AL 28 DE ENERO, DE JUEVES A DOMINGO.
HORARIO: 20:31 H. PRECIO: 14€
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CON MOTIVO DEL ESTRENO EN MADRID DE
EL ARQUITECTO Y EL EMPERADOR DE ASIRIA DE
FERNADO ARRABAL LES CONVOCAMOS A LA RUEDA DE PRENSA QUE CELEBRAREMOS DIA 17 DE ENERO A LAS 12,29 DE LA MAÑANA EN
SALA ÍTACA (TEATRO C/ CANARIAS , 41 – 28045 MADRID), CONTAREMOS CON LA PRESENCIA DEL AUTOR DON
FERNANDO ARRABAL, EL DIRECTOR Y ACTOR DON
JOAN FRANK CHARANSONNET, LA ACTRIZ DOÑA
PATRICIA BARGALLÓ, EL EDITOR EN ESPAÑA
RAÚL HERRERO (EDITORIAL LIBROS DEL INNOMBRABLE). CIA:
AR@PAIEJALY.
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FERNANDO ARRABAL HA DICHO:
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ARRABAL: Ojo el teatro como nunca lo viste. Representaciones en Barcelona: El teatro como nunca lo vi. Cojan un helicóptero, dos patines o una yegua y corranal Versus. Un espectaculo que lo tiene todo incluso olor, levitación, dostigres, Dios y desconcierto. Tuve la impresión de que estaba viendo la obra deun niño superdotado de un país imaginario y loco que ni sabía lo que es unamujer o un hombre y que nunca podrá saberlo. Lloré a moco tendido cuando vi que era igualito que yo. Y me reí a borbotones. EL MUNDO, 23 abril 2006- OJO: Teatro único.
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LA PRENSA HA DICHO:
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LA VANGUARDIA, 22 abril 2006. Los voraces peleones de Asiria. En cuanto el Arquitecto, en fase todavía asilvestrada, grita una orden a Puckinelli, ésta (Eva del Campo) y su clavicémbalo se lanzan a desgranar con la trémula delicadeza requerida, el aria de las Variaciones Goldberg de Johann Sebastian Bach. ¡Insuperable! El Arquitecto y el Emperador cabalgan con muchaseguridad y soltura sobre el trepidante juego de regateos, camuflajes ymutaciones que propone la obra. Joan-Anton Benach.
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EL PUNT, 30 abril 2006. Lágrimas de Arrabal. La puesta en escena hace compatible el discurso barroco de Arrabal con el sonido renacentista de un clavicémbalo y juguetes infantiles. Referencias de las herramientas que el padre preso le enviaba (y donde intentaba esconder cartas que la madre descubría y retiraba). Un tobogán se transforma en cabaña, en mesa de disección y en juego. Sólo una vez el arquitecto de deja caer por la pendiente: cuando juega a imaginar un futuro. Las otras veces suben y bajan corriendo. De las innumerables producciones alrededor del mundo es la primera vez que una mujer hace el papel de emperador e intenta subyugar a un arquitecto masculino. La sombra de la madre es alargada. El llanto de Arrabal, silencioso y sentido. Jordi Bordes.
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EL TRIANGLE, mayo 2006. El qué y el quién del yo. Joan Frank adapta con eficacia la magnífica obra de Arrabal. Mediante dos personajes, el Arquitecto (expresivo y genial Joan Frank) y el Emperador(magnífica Patricia Bargalló), la obra dibuja las relaciones de poder que se tejen y deshacen, haciendo de una el súbdito y del otro el esclavo. Francis García.
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EL PERIÓDICO 28 abril 2006. Los dos personajes se complementan, encarnan posturas opuestas –una anarquizante, la otra conservadora- y se lanzan con éxito después de una escena inicial que presagia una función complaciente (Eva del Campo y una pieza de Bach al clavicémbalo), a un atractivo juego de provocación y regateos que tiene mucho de ritual. Gonzalo Pérez de Oleguer.
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MAU MAU, mayo 2006. Bajo la batuta de Joan F. Charansonnet, el vibrante mundo de Arrabal se descubre como las páginas de un diario privado: con candado y lleno de mensajes crípticos……Y un final sobrecogedor y contundente: después de engullir la sabiduría de uno e implantarla cual semilla en el cerebro del otro, en una escena nada fácil cubierta de oscuridad con tonos de exquisita brillantez, una sorpresa más provocadora y sorprendente, si cabe, que dejó a todo el mundo atónito. Touché... Una curiosidad: Arrabal, que estaba como invitado de honor el día del estreno, no pudo contener sus lágrimas al acabar la función, quizá porqué se identificó asimismo en los personajes, quizá porque jamás nadie tuvo la oportunidad de rozar tan cerca sus propios fantasmas, o quizá porque la obra es tan impactante que se le clavó en el corazón. Esther Lopera.
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